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泉来绝响净中奎——一代名净王泉奎先生百年诞辰祭

[来源:艺术中国]  [2012/7/27]
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《二进宫》 王泉奎 饰 徐延昭



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欧阳中石先生为王泉奎先生百年题赞


王泉奎先生于1911年2月12日(农历正月十四)出生于北京,今年是他的百年诞辰。

王泉奎先生是活跃于二十世纪30至70年代的一位成就卓然、声名显赫的京剧铜锤花脸大家。他于1929年入行登台,在30年代中期即享大名,演于大江南北,炙手可热,广受欢迎;他历搭杨(小楼)、尚(小云)、梅(兰芳)、王(又宸)、时(慧宝)、言(菊朋)、孟(小冬)、马(连良)、麒(麟童)、李(盛藻)、奚(啸伯)、李(少春)等各班,更是谭(富英)、杨(宝森)两大须生黄金时期深得倚重的舞台伙伴;1937年10月,连演《大•探•二》三出为他首创,遂为经典;50年代初,他在中国京剧院建院伊始便投身加入,并多次随国家艺术团出访欧洲各国;他是京剧史上值得大书一笔的一代名净。

王泉奎先生本名有珊,回族,原籍山东临清;祖辈进京创业,落户京西,家号“西便门王”。值父王祥,家道中落,以开小手工作坊聊以生计,生三子,有珊最幼。他8岁丧父,小小年纪便到宣武门外广安菜市打工,后又在烧饼铺学徒。他所以能由一个外行子弟一跃成为菊坛新星,首先得益于沈庄儿老人——一位盲人丑角的聪耳辨音,点拨指引;沈先生对16岁的有珊说:“眼下京城铜锤一行后继无人,你的嗓音天赋这么好,如果下海从艺,日后定能成名。”遂引荐其拜在净行名师张春芳先生门下受业。张春芳出身于长春科班,在杨小楼永胜社搭班兼做文戏小管,绰号“萨墩”(因在杨小楼《状元印》剧中,此角为其专工);缘于技高称绝,又享有“垛板张”之誉;其能戏广博,弟子众多。春芳师为有珊取泉奎艺名,尤惜其才,寄予厚望。泉奎得师授以纯正铜锤唱法,加以聪颖、勤奋,只一年即得入永胜社搭班效力。

泉奎先生出道时,恰值京城正净行业十余年断门凋敝之际。泉奎先生的嗓音天赋极佳,清亮、圆润,穿透力强;张口一唱,戛玉锵金,令人耳目一新,快感油生。他的戏路、台风端正,演唱承袭金秀山、穆凤山遗韵,又结合自身条件,借鉴“窄嗓铜锤”郎德山的清圆韵味,脱颖而出,一鸣惊人。对于当时青黄不接、求贤若渴的铜锤一行,王泉奎的出现,恰似甘泉一注,带来了暖春之喜。泉奎先生的佳喉醇韵和历史机遇,给了他在艺术上迅速腾飞的无穷后劲和广阔空间。

泉奎先生从艺,天赋佳,起点高。出道伊始,便搭入杨小楼班社,在铜锤正戏得到实践锻炼的同时,还在杨老板主演的《连环套》中配演梁九公,在《安天会》中配演天王。他虚心、厚道,对裘桂仙、郝寿臣、侯喜瑞、刘砚亭等先生都十分尊重;在常相同台之中,认真汲取前辈养份,不断提高、充实自己。后又被诸多须生名家争相聘请,联袂奏艺,深受高层次的艺术熏陶。日益丰富的舞台实践更使他锋芒砥砺,进步之快,可谓日新月异。

传统的铜锤花脸艺术对演员的素质、功力要求很高,所谓“千生万旦一净难求”,即指大净人才的难能可贵。泉奎先生禀赋独厚,年轻力沛,他追摹前贤,取法乎上:他的唱腔以金秀山的中正、醇厚为宗,又承穆凤山的峻拔、灵巧,参照郎德山的清亮、圆润,并从老生唱腔中汲取营养,结合自身,融汇出新。聆听泉奎先生的演唱,感受他金属质音色的同时,也品味到他寓峻拔于平正,熔俏丽于圆润的大家气派。他的唱法很好地保持了铜锤唱腔所应有的高亢、挺拔、气韵丰满的本色,显示出既有别于老腔老调的直、拙、朴、简,又不同于时尚唱法的偷、滑、俗、媚而自成一格的清、刚、健、拔的可贵风范。在传统的黄钟大吕的审美定势之外,又平添了音美腔圆、清新雅致的醇厚韵味。恰如欧阳中石先生所评“传承统继,韵雅声新。”

泉奎先生绝好的先天禀条件,固然为他的艺术发展提供了重要保证,但若仅仅认为有条好嗓子便可成功,而忽略了唱法上的砥砺成就,则不啻无知,显然是非常浅薄和偏颇的认识。泉奎先生宗法纯正,本钱充足,唱腔自不必另辟蹊径,迂回躲避;而是依据自己的艺术理想,守着规矩,该怎么唱就怎么唱。听他的演唱的第一感觉往往是自然而不做作,不卖弄,平实自如,举重若轻;再听则感觉感情、人物、劲头都在里头,不多不少恰到好处,尤其注重体现和保持了行当气质和韵味,既耐听又舒服。他的唱法虽循旧有传统而来,却也追寻时代步伐,加以演化和变革。他的唱腔字简腔奇,功力凸显,技巧高超,细腻玲珑。初听,感到舒展大度如金钟悦耳;细品,渐觉古朴新奇如甘醇浓香。如铜锤唱法擅长的鼻音、擞音、颤音,泉奎先生唱来都极为拿手,从容不迫,游刃有余。他的演唱讲求顺劲、顺音,取圆顺之势,蕴饱满之力,如行云流水,一气呵成。他唱每个音的位置都很准,每个音的小曲线也都非常动听。他的行腔气力之沛,音色、韵味之美更是一般虽具佳嗓者难望项背的。
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传统的花脸唱腔不比老生、旦角丰富,多在【原板】、【散板】、【摇板】和【西皮】的【二六】、【垛板】(【流水】、【快板】)上克展其长。泉奎先生的【原板】唱腔,无论是【西皮】还是【二黄】,都体现出板正、腔圆的法度和雄健、俏皮的风格。如唱《二进宫》“说什么学韩信命丧未央……先王爷怎比得汉高皇上,龙国太怎比得吕后皇娘”几句【二黄原板】,“学韩信”的“信”字最后劲头一抖,归韵收腔干净利索,不同凡响;第一个“怎比得”的“怎”字出口即用擞音,颇显峻拔;“得”字拖腔,绷劲十足,顿挫有致,十分挂味儿;“龙国太”三字是高行腔,顺劲一甩,随后亮板“扎”,俏皮带劲,唱得漂亮。再如《坐寨》的【西皮原板】“我与同众贤弟叙一叙衷肠……黄三太老匹夫自夸智量,持金镖节借银两压豪强”等几句,“我与同”、“叙一叙”唱的十分爽朗,又加以闪板的技巧,听来既俏皮,又酣畅;“老匹夫”的“夫”字取上扬之势,独具韵味之美;“金镖”两个阴平字,“金”字唱4,“镖”唱3,错落有致,很是考究;“压豪强”的行腔更是圆润间显奇峻,平正中见险拔,“压”字的行腔集中了铜锤唱法的多种技巧,很显难度,泉奎先生唱来不搬不撤,极显法度;又若流水行云,饱满轻松。

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