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《鬼子来了》原著作者尤凤伟:代笔亵渎作家这个职业

[来源:中国新闻网]  [2012/6/23]
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尤凤伟

作家简介

尤凤伟,山东牟平人,“新时期”开始写作,已发表作品五百余万字,短篇小说《为国瑞兄弟善后》、《雪》、《风雪迷蒙》、《空白》及中篇小说《山地》、《生命通道》、《石门夜话》、《泱泱水》、《生存》、《小灯》、《相望江湖》等颇受好评。出版长篇小说《泥鳅》、《色》、《衣钵》等,其中《中国一九五七》列2001年中国小说学会年度长篇小说排行榜榜首。出版文集,自选集,小说集数十种。根据其中篇小说《生存》改编的电影《鬼子来了》获嘎纳电影节评委会大奖以及日本每日电影大奖。

三十多年的写作史,五百万字作品,形形色色的江湖尤凤伟写了无数,内容几乎涉及各个阶层、各个领域。至今,提到他的名字,人们仍不忘补充一句:他是姜文电影《鬼子来了》原著《生存》的作者。在推出新作《百合的江湖》之际,尤凤伟接受了本报记者的独家专访。

1 关于新作

“社会就是江湖,命运就是无常。”

山东商报:读完《百合的江湖》有种读《白鹿原》的感觉,画面感很强,感觉适合拍成影视剧。是刻意为之还是出于什么考量?
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尤凤伟:《百合的江湖》这个作品比较民间化,有故事、有人物比较好读,做电视还是做电影都比较合适。我写的时候没有这个想法,写完后自己有感觉,朋友也这么说。

山东商报:您有一部被几家选刊选本选载的中篇小说,叫《相望江湖》,新作取名《百合的江湖》,对江湖题材情有独钟?

尤凤伟:社会就是江湖。《相望江湖》是当代题材的,写当代生活境况,包括官员和老百姓在江湖中的生活状态。《百合的江湖》是历史题材,和现在隔得远,但仍然还是江湖的一种影像。后者更像江湖的作品,里面有土匪,有女人,是典型的江湖情景。这个女人在一个非常偶然的机会,被拖入到江湖中来,欲罢不能,只能在江湖中一直走下去。她的命运就和几个男人相关联起来。她的大半生,最好的年华都是在江湖中漂泊。

山东商报:小说里的百合因善良软弱不断被骗,被凌辱,这是在借此一步步揭示人性恶的主题吗?

尤凤伟:这篇小说没有刻意的主题,从女人的命运折射出社会的形态。百合步入江湖有两个原因,一个是生活中很多偶然的,不以意志为转移的东西。比如二流子驹子领来土匪,把她公公和丈夫杀掉后,带百合上山献给二爷。她被劫到山上有偶然的因素也有必然的因素。土匪打家劫舍有随意性和选择性。所谓选择性是他们专找有钱的人、富户,但就是因为驹子认识她,才把土匪带到她家门前。驹子也是很无奈的人物,内心也没多大的恶,但是他生活的年代,为了生存也不得不做一些非常不好的事情,比如说,百合放生动物,他就去捞上以后再卖,后来出卖百合,其中有些很无奈的东西。
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2 关于创作

“代笔不仅仅是道德问题,更是亵渎作家这个职业。”

山东商报:您被称为“讲故事的大家”,我想起会讲故事的吴念真。讲故事如何掌握控制力,从而引人入胜?

尤凤伟:当代许多作家比我更会讲故事,对于讲故事,不同的人有不同的看法,尤其是对小说是不是要讲故事有看法。从小说的传统来说,是要讲故事的,比如《三国演义》、《水浒传》等古典文学,都是从故事讲起。我个人认为小说要读得下来要有故事。后来有一种说法是高级的小说是没故事的,很多人借鉴一些现代、后现代的西方小说的没故事的写法,更多在形式上来展示才华。比如先锋作家,但后来好像这条路没有走通。主要是读者不买账,这样的小说太干涩了,无法吸引读者的兴趣,不久他们倒是意识到这条路有问题便又开始写故事了。其实,重要的问题不是写不写故事,而是写什么样的故事,深刻的还是肤浅的,有趣的还是无趣的,由此决定小说的优劣。
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山东商报:您每天写作时间是多久?有什么写作习惯?

尤凤伟:我比较懒散,没有计划,没指标。每天没事的话也就写几个小时。以前我写在纸上再抄出来,后来就请人打字,我对着打印稿,再改两遍。每一次都是大花脸,改动比较大。要花很大力气,很多作家说他不改稿,一气呵成,我想这样的人是大天才。不过即使是大天才多改几遍也会对作品增加成色。我只知道自己从修改中获益良多。

山东商报:您这一代作家似乎没出过什么代笔门事件?我问过阿来这个问题,他说那时候没人想这事。
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尤凤伟:这是个很严肃的问题。我们这一代作家,都想不到找这个“窍门”,代笔不仅仅是道德问题,更是亵渎作家这个职业。

山东商报:也有作家是背后有一个团队来运作的,会在短期内推出大量作品。

尤凤伟:“集团”写作?要真是这样的话,那像我这样的作家必定是被淘汰的命运,你怎么能比得过那类写作巨无霸?只好早早歇菜。

山东商报:阎连科曾说他自己的作品能卖十几万已经不错了,您对自己作品的期望呢?

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